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华艺国际2018春拍 祝允明与文征明书法赏析

2018年05月07日 22:33:11  来源:美讯网

www.hg989933.com:连种粮大田里面当作绿肥之用的紫云英等,开花时节也是相当美丽,任由游客欣赏。

 前期书法,一直笼罩在赵孟頫书风和复古主义的思想下,帖学盛行,书风日趋俗媚、单调。

 
  近人马宗霍《书林藻鉴》中云:自明祝允明、文征明、王宠出,始由松雪上窥晋唐,号为明书之中兴,三子皆吴人,一时有“天下法皆归吴中”之语。可见至祝允明、文征明出,针砭时弊,力挽颓风,书法方始中兴。
 
  本季春拍,华艺国际将隆重呈献祝枝山《行草诗词卷》与文征明《行书诗余墨妙》两大明代书法重镇的精品佳构,实属难得,值得期待。
 
 
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                         祝枝山 行草诗词卷
 
                       水墨纸本 手卷
 
                          1524年作
 
                        25×197cm
 
  出版:
 
  1.《中国古代书画图目》第十二册P35-36“沪7-0011”,1993年12月文物出版社;
 
  2.《朵云轩藏书法篆刻选》作品第3号,1990年8月上海书画出版社;
 
  3.《朵云轩藏品续集》作品第10号,2000年9月上海书画出版社;
 
  4.《朵云集珍》封面、P9-10,2007年12月上海书画出版社;
 
  5.《明清名家书法大成》第一卷明代书法(一),作品第19号,1994年3月上海书画出版社;
 
  6.《中国古今书画真伪图鉴》P65,杨仁恺主编,1996年1月辽宁画报出版社;(本幅作品由杨仁恺先生推为祝允明草书标准件选录于书中)
 
  7.《1995-2002书画拍卖集成·明清书法》P16,2004年1月湖南美术出版社。
 
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祝允明《行草诗词卷》作于1524年,是年,祝允明因病由南京归苏州逾年,无俗务纷扰,艺术创作臻于高峰。本卷原为上海朵云轩旧藏,收录于《中国古代书画图目》,并由杨仁恺先生推为祝允明草书标准件选编入《中国古今书画真伪图鉴》。包首处留有朵云轩旧签一枚,上有“重要资料,不予出借”字样,丕显珍贵。
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                                   包首上的朵云轩旧签
 
  祝允明的草书,在中国书法史上占据了重要的篇章,上承张旭、怀素,下启明季书风,最具开创性与转折性。明季以来,备受推崇。《续书史会要》:“狂草为本朝第一。当时评者,云其书法顿挫雄逸,放而不野,如鹤在鸡群。”《吾学编》:“其书入魏晋,晚益奇纵,为国朝第一。”《国宝新编》:“希哲书学精工,自急就以逮虞赵,上下数千年变体,罔不得其结构。”启功:“祝书在明中叶……有明代第一之目。”
 
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                       祝枝山 《行草诗词卷》局部
 
  后人评述,多间个人主观,并杂以生平境遇种种,而欲品祝书真妙,先读其自述或可提纲挈领。
 
  祝允明的书法理念,大概不外乎两篇文章,一曰《奴书订》,一曰《评书》。
 
  在《奴书订》中,祝允明说:“觚管士有‘书奴’之论,亦自昔兴,吾独不解此。艺家一道,庸讵缪执至是,人间事理,至处有二乎哉?为圆不从规,拟方不按矩,得乎?自粗归精,既据妙地,少自翔异,可也。必也革其故而新是图,将不故之并亡,而第新也与。”
 
  《评书》里的评述则更直白:“有功无性,神采不生;有性无功,神采不实。得形体不若得笔法。学字如女子梳掠,惟性虚者尤能作态度也。”
 
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                     祝枝山 《行草诗词卷》局部
 
  正是因为祝允明坚持不薄古,于古贤处求渊源,不泥古,于薄发处探己出的理念,并积极践行,方能成就后人眼中草书“明代第一”的重名隆声。观此卷,信如是。
 
  本卷墨色纷披,燥润相间,汪洋恣肆,参差错落间收放自如,既有徘徊闲雅之容,又不失飞走流柱之势,惊竦峭拔之气,卓荦跌岩之志。所谓似邪而复直,欲断而还连。千态万状,不可端倪,正是有功有性,神采飞扬。
 
  本卷归于上海朵云轩库藏之前,曾为于允鼎、钱天树、钱承培等所递藏。引首云:“祝京兆诗词卷。平湖味梦轩旧物,曾藏吾乡张温和公处,余得之久矣,劫后始克潢治成卷,因题。己卯秋九月。华亭于允鼎并记。”
 
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                         《中国古代书画图目》出版页影
 
  诗后附于允鼎长跋和短跋各一则,短跋文曰:“吾乡诗舲尚书偶忆编云:枝山草书卧病怀所知,甲申五月望日漫写,休承云,此卷晋则右军,唐则怀素,宋则襄阳。三家之法杂见于颖端,平日狂怒怪张之习悉为洗尽。此卷或即尚书旧藏,抑别为一卷。展卷欣赏漫题。乙亥九秋乐畦野夫于允鼎并记。”
 
  “平湖味梦轩”即钱天树,而“张温和公”是张祥河。张祥河为嘉庆二十五年(1820)进士,官工部尚书,谥“温和”。此卷于允鼎分题于乙亥和己卯,即1935年和1939年。题跋中所说“丁丑之役”是1937年的“八一三事变”。所谓历劫靡灰,尤当宝藏。
 
 
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                      祝枝山 《行草诗词卷》部分出版资料
  引一段《明史文苑传》的文字作为结尾:
 
  “允明……尤工书法,名动海内。好酒色六博,善新声,求文及书者踵至,多贿妓掩得之。恶礼法士,亦不问生产,有所入,辄召客豪饮,费尽乃已,或分与持去,不留一钱。晚益困,每出,追呼索逋者相随于后,允明益自喜。”
 
  字如其人,古人诚不我欺。
 
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                   文征明 行书诗余墨妙
 
                   水墨纸本 手卷
 
                      1550年作
 
                      36×810cm
 
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     明代中期,行书学黄庭坚者甚多,一时蔚为风气。其中文徵明用功犹深,影响亦大。
 
  文徵明晚年仿黄庭坚风格的书法作品非常多,今所见诸于境内外公私收藏著录,且署年款的主要有:藏于故宫博物院的《翰林斋宿诗卷》,《夏日漫兴词卷》,《新燕篇诗卷》;藏于上海博物馆的《石湖烟水诗卷》,《前赤壁 赋卷》,《咏杂花诗卷》;藏于辽宁省博物馆的《西苑诗卷》;藏于广东省博物馆的《自作诗卷 》,《书风入松词卷》;藏于台北故宫博物院的《自书诗帖卷》;藏于日本林氏兰千山馆的《虎丘咏七言诗四首卷》等。
 
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                                局部
 
  这些作品,均为大字行楷书,内容以抄录前人或自作诗词文赋为主 ,创作时间大多集中在他八十至九十岁之间。与文徵明本来面貌的作品中温厚和平的特点相比,他晚年学黄庭坚的大字行书更多了一种豪迈苍茫之气。
 
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                            局部
 
  本卷《行书诗余墨妙》录文徵明自作《满江红》、《风入松》、《卜算子》三词,据款署知为他八十一岁时所书。此卷书体亦为仿黄庭坚的大字行书,结字舒展,笔力健举,有华贵的庙堂气息。
 
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                  引首
 
  笔锋内敛为难能可贵。可谓人书俱老,用笔强健挺拔而不失使转绕顿之趣,笔势开合,有如长枪大戟荡漾空际,英气逼人,韵味十足,尤为难得的是,此诗卷经由文徵明的忘年之交兼门生池山樵彭年鉴藏。彭年不仅在此卷首敬题“衡翁诗余墨妙”,更于跋尾长题,盛赞 衡山翁得黄山谷书法之真传,寓怀素草法于行楷之中,自成一格。
 
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                      后跋
 
  上述拍品将于4月28-29日在【华艺国际2018春拍精品巡展·上海站】现场展出。此外,同场展示的还有中国书画、古董瓷器、玉器、佛造像、油画、版画、珠宝钟表、名酿、陈年普洱等400余件精选拍品,欢迎莅临鉴赏!
 
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       华艺国际2018春季拍卖会
 
  时间
 
  预展:2018年5月20-22日
 
  拍卖:2018年5月22-23日
 
  地点
 
  广州琶洲南丰国际会展中心二楼
 
  (广州市海珠区新港东路630号)

(责任编辑:吕子)